مدت ها قبل از اینکه آر.کی لاکسمن، کاریکاتوریست برجسته هندی در اوایل سال جاری درگذشت، «مرد معمولی» عینکی او که یک کت چک شده و دوتی با چتری در دست پوشیده بود، از صفحه اول ناپدید شده بود و از آن زمان به نظر می رسد کاریکاتورها نقش سردبیری خود را از دست داده اند. در نشریات
کاریکاتوریست Indian Express EP Unny و روزنامهنگار ارشد کریشنا پراساد وضعیت فعلی کاریکاتور در کشور را تجزیه و تحلیل کردند و در روز افتتاحیه چهار روزه 'جشنواره زبانهای هندی سامانوای' در مورد ارتباط 'مرد عام' لاکسمن در محیط سیاسی کنونی بحث کردند. دیروز آغاز شد
درختانی که روی آنها گل است
آنها در یک میزگرد «مردم معمولی، ذهنهای غیرمعمول» شرکت کردند که تأکید میکرد خوانندگان نیروی محرکه رسانهها هستند و به تعریف موقعیت کاریکاتور در روزنامهها در طول دههها کمک کردهاند، که نشاندهنده تغییر پارادایم است.
خود لاکسمن گفته است که اگر خوب باشید، بدون هیچ گونه حمایت مصنوعی ادامه میدهید، اما این اتفاق نمیتواند در طول دههها در طول نسلها رخ دهد. این فقط از طریق خوانندگان می تواند حاصل شود. از نظر من این کلید درک لاکسمن است. اونی گفت که در رابطه با نگرانی های ما در حال حاضر، برای من لاکسمن بسیار مهم است.
اکنون نشانه هایی از سیاست را می بینیم که به نظر می رسد بسیار تهاجمی است. پس وقتی چنین اتفاقی بیفتد برای خوانندگان چه اتفاقی میافتد؟ اولین قربانی در رسانه ها کاریکاتور است زیرا کاریکاتور یک چیز یک طرفه است. او گفت، مگر اینکه فکری یک طرفه در کارتون ایجاد کنید، کارساز نخواهد بود.
برای پراساد، مسئولیت کاهش فضای کاریکاتور در فضای رسانه ای هند، هم بر عهده سردبیران و صاحبان نشریات و هم بر خوانندگان است.
سردبیران و مروجین و مالکان در سراسر جهان به شدت از کارتون ها می ترسند و به همین دلیل شاهد ناپدید شدن کارتون ها از صفحه اول هستید. علاوه بر تغییر نوع روزنامه نگاری در جایی که فضایی برای این نوع کاریکاتورهای گسترده نداریم، واکنش مشابهی از سوی خوانندگان نیز وجود دارد.
لاکسمن کار خود را در تایمز هند در سال 1947 آغاز کرد، اما نگرانیهایی که مردم عادی از ماتونگا داشتند، نگرانیهایی بود که به تک تک شهروندان بمبئی مربوط میشد، چه ماشین سواری کردی یا با اتوبوس. پراساد گفت، آنچه اکنون در طبقه مصرف کننده روزنامه می بینید، تغییر پارادایم اساسی از این نوع نگرانی ها است.
با تغییر سبک زندگی، انزوای خاصی که اغلب نادیده گرفته شده است، در زندگی مردم رخنه کرده است که دیگر درباره برق متناوب یا آب نامنظم یا چاله ها ناله نمی کنند. با توجه به هر مشکلی در سطح شخصی، پراساد احساس می کند که مرد معمولی لاکسمن که به مسائل مدنی جهانی طبقه متوسط می پردازد، امروز چندان مرتبط نیست.
جایی که همه آنقدر در خود کوچک خود متلاطم هستند که همه ما ماشین رانده می شویم، هیچ نقطه صحبت مشترکی نداریم، بنابراین من گمان می کنم که در این عصر، لکسمن به سختی می تواند فضایی را که در آن انجام می داد پیدا کند. زمان هند در آن زمان. فکر میکنم یافتن خوانندگانی برای او سخت باشد که خود را با این نوع کارتونهای میانهجهان آسیبی نبیند. مرد معمولی لاکسمن بیشتر از چالهها، زاغههای سیمهای برق صحبت میکرد. صادقانه بگویم، آیا این نگرانی ها این روزها نگران خوانندگان روزنامه است؟
در این سناریو، لاکسمن نیز در این مقطع زمانی کاملاً کوتاه خواهد بود. او عمدتاً به مسائل مربوط به دولتهای مدنی و شهرداریها اهمیت میداد و به نظر من به اندازه برخی از آنها این روزها پیشرفته نبود. آنها کاملاً درخشان هستند به نحوی که لاکسمن چنین نبود. پراساد گفت که او مطمئناً یک کاریکاتوریست معمولی از طبقه متوسط بود و فکر میکنم در فضای امروزی روزنامههای ۲۰۱۵ احساس میکرد که جایش نیست.
با این حال، برای Unny، Laxman مستقر در بمبئی تصمیم گرفت سیاست را از راه دور ببیند، اما آثار او به اندازهای سیاسی بودند که خوانندگانش را برانگیختند تا صاحبان قدرت را زیر سوال ببرند. او میتوانست دیالوگ را بدون پرخاشگری ادامه دهد.
لاکسمن دید روشنی از کاری که انجام میداد، درباره نوع خوانندگانی که داشت و چگونه سیاست بر آنها تأثیر میگذاشت - خوانندگان بمبئی از دور به سیاست نگاه میکردند. او ممکن است خواننده را به اندازه کافی عصبانی نکرده باشد که رای دهد یا از آنچه در حال رخ دادن است احساس انزجار کند، اما او را دائماً از اقتدار مضطرب نگه داشته است.
سوسک سیاه کوچک با نوار سفید
لاکسمن کاری انجام نداد که کاملاً ارگانیک نبود. به طنزش نگاه کن طنز او بیشتر موقعیتی است. او خیلی شیک نمی کرد. اما او کاریکاتوریست بزرگ و درجه یک را رپرتوار کامل داشت. او میتوانست به خوبی کاریکاتور کند، و در مورد او میخواست نکتهای تند بگوید، به آن نکته اشاره خواهد کرد. پس از اضطرار، برخی از کاریکاتورهای او در مورد ایندیرا گاندی و کمیسیون شاه به همان اندازه خوب بودند... پس از تخریب (بابری)، او و راجیندر پوری با همان کارتون، همان شرح، آمدند. چگونه می توان گفت که او کمتر سیاسی بود؟ اونی گفت.
در حالی که فضای کاریکاتور مطمئناً در خطر نابودی کامل قرار دارد، به نظر میرسد سبک کاریکاتور لاکسمن سنگ تمام گذاشته است برای تمرین این هنر در رسانههایی فراتر از روزنامهها.
Laxman از اولین شهر بزرگ هند کار می کرد ... و چرخ دستی های کمیک عالی در شهرها ساخته می شوند. شهرها برای مفهوم رمان های گرافیکی بسیار محوری می شوند. بنابراین، ما کاریکاتوریستهای جوان زیادی خواهیم داشت، که ممکن است کاریکاتوریستهای روزنامه نباشند، بلکه هنرمندان کمدی باشند که روح کاریکاتور را حفظ خواهند کرد. Unny گفت اگر روزنامه ها نتوانند به آنها فضا بدهند، انتشارات ممکن است و وب سایت ها این فضا را در اختیار آنها بگذارند.
هیئتی که توسط هارتوش سینگ بال مدیریت میشد، کریستل دواداوسون نیز داشت که کتابی نوشته است که به بررسی حرفه طنز گرافیکی در هند مستقل میپردازد و تحلیلهای مفصلی از کاریکاتوریستهای برجسته از جمله شانکار پیلای، ابو آبراهام، او ویجایان و آر کی لاکسمن ارائه میدهد.