قهرمان او زرق و برق دار و شهری بود ، فاصله ای از گذشته

آکشی منوانی با کتابی که اخیراً منتشر کرده است ، موسیقی ، ماستی ، مدرنیته-سینمای نصیرحسین ، فیلمساز نصیر حسین ، استاد موزیکال های مردمی پرطرفدار را مورد توجه قرار می دهد.

آکشی مانوانی

چه چیزی شما را به سینمای نصیرحسین کشاند؟

در کودکی چندین بار فیلم Yaadon Ki Baaraat (1973) و Hum Kisise Kum Naheen (1977) حسین را تماشا کردم. سپس Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) بود که دیالوگ ها را برای آن نوشت. من شیفته این فیلمساز بودم که به موفقیت های زیادی دست یافته بود ، اما در مورد میراث او چیزهای کمی نگاشته شده بود. می خواستم آن را تصحیح کنم. من آگاهانه از نوشتن شرح حال حسین (ع) خودداری کردم. من می خواستم از حسین به عنوان فیلمساز ، به عنوان یک تکنسین حرفه ای تجلیل کنم. من می خواستم با بررسی موضوعات و حرکات غالب در سینمای او ، جایگاه او را در میان بسیاری از فیلمسازان بزرگ سینمای هندی مشخص کنم. هر رویکرد دیگری می تواند اهمیت حسین را به عنوان نویسنده کاهش دهد.

چه چیزی او را به یک فیلمساز مدرن تبدیل کرده است؟

جهان فیلم حسین دارای حسی بسیار مدرن و جهانی است. در فیلمهای او جشن فرهنگ باشگاه انگلیسی زبان برگزار شد. تحرک ، تعطیلات ، عزیمت در سفر ، همه به فیلم های او مانند جاب پیار کیسیسه هوتا های (1961) و Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) حسی شبیه پیک نیک داد. برخلاف بسیاری از فیلمسازان زمان خود ، وی با تأثیرات فرهنگی غربی مشکلی نداشت. جوانان در فیلم هایش به باشگاه ها ، هتل ها می رفتند و اوقات خوبی را سپری می کردند. این شخصیت ها در جشنواره های جوانان ، مسابقات زیبایی و مسابقات رقص شرکت کردند. قهرمان او پر زرق و برق ، شهری ، پیچیده و بدون وزن از جهان سنگین بود ، که جدایی قطعی از قهرمان فیلم قبلی هندی بود. برای مثال ، شامی کاپور در تامسا نهین دخا (1957) و ریشی کاپور در هوم کیسیسه کوم ناهین (1977).

به نظر شما چگونه حسین موفق شد بارها و بارها همان فرمول را تکرار کند؟

حسین در به روز رسانی خود مطابق با روندهای جدید استاد بود. این فرمول شامل یک شخصیت اصلی موسیقیدان بود ، جفت اصلی در سفر و عنصر محبوب گمشده و پیدا شده - همه اینها بیشتر در محیط ایستگاه تپه ای پخش می شدند. بنابراین اگر قهرمان موسیقی که او برای اولین بار در بازیگر شممی کاپور ، Dil Deke Dekho (1959) ارائه داد ، بسیار الگوی الویس پریسلی باشد ، پس قهرمانان موسیقی او در فیلمهای بعدی مانند Yaadon Ki Baaraat و Hum Kisise Kum Naheen تحت تأثیر وودستاک هستند. نسل ، ظهور دیسکو و فیلم هایی مانند تب شنبه شب.

موسیقی فیلم های او به طور مداوم خوب بود. بیشتر حساسیت های موسیقایی حسین غریزی بود. هم منصور خان (پسرش) و هم عمیرخان (برادرزاده اش) بارها به من گفتند که او در انتخاب آهنگ مناسب مهارت دارد. حتی در انتخاب آهنگسازان موسیقی - چه OP Nayyar برای Tumsa Nehin Dekha و Phir Wohi Dil Laya Hoon ، چه RD Burman در سالهای بعد برای Yaadon Ki Baaraat ، Caravan (1971) ، Baharon Ke Sapne (1967) ، Zamane Ko Dikhana های (1981) - او با بهترین ها همکاری کرد و سپس توانست از این آهنگسازان بهترین را بگیرد.

بسیاری از فیلم های حسین دارای لحظاتی هستند که آهنگ غربی در حال پخش است. این نشان دهنده عشق او به موسیقی غربی بود. او این عشق را با معرفی یک شخصیت موسیقی دان با سبک غربی در دل دکه دخو با سینمای هندی تطبیق داد. پیش از آن فیلم ، شخصیت های موسیقی دان سینمای هندی شاعران اردو ، خوانندگان غزل ، شخصیت های تاریخی مانند تانسن و بایجو باورا بودند و بنابراین ریشه در یک سنت خاص هندی داشتند.

تأثیر سینمای برند حسین روی فیلمسازان دیگر چیست؟

با حسین ، شما فیلمسازی داشتید که در روایت او ، خواستگاری بین قهرمان و قهرمان نقش بسیار مهمی داشت. جشن ترانه ها برگزار شد و خود آهنگها بسیار محکم در روایت بافته شده بودند. امروزه بسیاری از فیلمسازان تجاری اصلی مانند کاران جوهر ، آیان موکرجی یا امتیاز علی از بسیاری از این جنبه های فیلمسازی حسین استفاده می کنند. حتی Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995) که راج و سیمران هنگام سفر در اروپا عاشق یکدیگر می شوند ، تکرار آنچه در فیلم های نصیرحسین اتفاق افتاده است.

کدام پنج فیلم او را توصیه می کنید؟

دل دکه دخو ، دومین کارگردانی او ، که چارچوبی برای کارهای حسین در فیلمهای بعدی خود تعیین می کند. Teesri Manzil ، که توسط وی نوشته شده و توسط ویجی آناند کارگردانی شده است ، که حساسیت های دو فیلمساز بسیار خوب را با هم ادغام می کند. Baharon Ke Sapne ، فیلمی که حسین با آن قالب را شکست و سیاست خود را آشکار کرد. Yaadon Ki Baaraat ، که بهترین فیلم اوست فقط برای نحوه ادغام جهان سلیم جاوید با دنیای خودش. Jo Jeeta Wohi Sikandar ، که توسط پسرش منصور خان کارگردانی شد ، اما حسین برای آن چنین دیالوگ های واضح ، خنده دار و جوان در 66 سالگی نوشت.