دوباره زنده کردن مجسمه مرگبار میکل آنژ

میکل آنژ بین سال های 1547 تا 1555 در حالی که در 70 سالگی خود بود روی این پروژه کار کرد و از همان ابتدا پروژه دشواری بود.

در عکسی که توسط Opera di Santa Maria del Fiore ارائه شده است. کلودیو جووانینی نشان می‌دهد، پائولا روزا، چپ، و امانوئلا پیرتی، پیتای اواخر دوران حرفه‌ای اثر میکل آنژ را در موزه اپرا دل دومو در فلورانس، ایتالیا بازسازی می‌کنند. بازسازی مجسمه ای که هنرمند برای مقبره خود ساخته است، بر روانشناسی استاد پیر رنسانس روشن می شود. (اپرا دی سانتا ماریا دل فیوره؛ کلودیو جووانینی از طریق نیویورک تایمز)

نوشته شده توسط الیزابتتا پوولدو

میکل آنژ یک پیرمرد بود که شروع به کار بر روی مجسمه‌ای کرد که برای مقبره‌اش در نظر گرفته بود: مجسمه‌ای از سنگ مرمر بود که عیسی را با حمایت مریم مقدس، مریم مقدس مجدلیه و نیکودیموس فریسی به تصویر می‌کشید. خودنگاره هنرمند پیر به سختی حک شده است.

میکل آنژ بین سال های 1547 تا 1555 در حالی که در 70 سالگی خود بود روی این پروژه کار کرد و از همان ابتدا پروژه دشواری بود. دوست و زندگینامه نویس او جورجیو وازاری نوشته است که بلوک مرمر ناقص و پر از ناخالصی است و اسکنه اغلب از آن جرقه می زند. میکل آنژ ناامید شد و در نهایت کار را رها کرد و وازاری نوشت که میکل آنژ سعی کرد آن را نابود کند.

اما این مجسمه جان سالم به در برد و هفته گذشته پس از اولین بازسازی بزرگ آن در تقریباً 470 سال، مراسم Pietà به طور عمومی در اینجا جشن گرفته شد.

مونسینور تیموتی وردون، مدیر موزه اپرا دل دومو، که در 40 سال گذشته محل نگهداری این مجسمه بوده است، گفت: این شخصی ترین کار میکل آنژ است، نه تنها به این دلیل که شامل خود پرتره خود او می شود و برای مقبره او ساخته شده است. ، اما به این دلیل که بیانگر رابطه عذاب آور او با سنگ مرمر است.

تجزیه و تحلیل سنگ مرمر در طول مرمت نشان داد که آن‌طور که تصور می‌شد از کارارا، معدن میکل آنژ در توسکانی نبود، بلکه از معادنی در Seravezza در حدود 10 مایلی دورتر آمده است.

مرمتگران همچنین به طور مستقیم متوجه شدند که چرا میکل آنژ ممکن است کار را ناتمام رها کرده باشد. سنگ مرمر ناقص است، نه یک رنگ یکنواخت در سراسر بلوک، و حاوی آثار پیریت، یک ماده معدنی سولفیدی است که با فلز واکنش نشان می دهد، که توضیح می دهد که چرا وقتی میکل آنژ با چکش برخورد می کند، جرقه ها پرواز می کنند. بلوک مرمری همچنین شکستگی‌ها و شکاف‌های کوچکی را نشان داد که لزوماً زمانی که میکل آنژ شروع به مجسمه‌سازی کرد قابل مشاهده نبودند، اما در هنگام اصابت به آن به راحتی خرد می‌شدند. یکی از این شکستگی ها ممکن است میکل آنژ را در حین حکاکی بازوهای چپ مسیح و مریم باکره شگفت زده کرده باشد. نقصی به قدری غیرقابل حل که شاید میکل آنژ مجبور شده باشد اسکنه را پرتاب کند.

نحوه کاشت پرچین پودوکارپوس

او با شکستگی مواجه شد. پائولا رزا، مرمت‌گر ارشد پروژه، ممکن است سعی کرده دور آن کار کند، اما در این مورد نتوانست کار زیادی انجام دهد.

پس از اینکه میکل آنژ تصمیم گرفت آن را رها کند، مجسمه را به خدمتکار خود آنتونیو دا کاستلدورانته هدیه داد، او آن را به تیبریو کالکاگنی، یکی از شاگردان و زمانی همکار میکل آنژ، سپرد که مجسمه را به حالت نیمه تمام درآورد که اکنون در آن قرار دارد.

در حدود سال 1560، این اثر به بانکدار فرانچسکو باندینی فروخته شد و اثر به Bandini Pietà معروف شد. مسیر خود را از رم به فلورانس طی کرد، جایی که در پشت محراب اصلی کلیسای جامع شهر، زیر شمعدان‌های بزرگی که چکه‌های موم آن آثاری بر جای گذاشت، نصب شد.

در عکسی که توسط Opera di Santa Maria del Fiore ارائه شده است. نمایش های کلودیو جووانینی، بخش بازسازی شده پیتا توسط میکل آنژ. این مجسمه زمانی که در قرن نوزدهم گچ بری از آن ساخته شد، تغییر یافته بود. (اپرا دی سانتا ماریا دل فیوره؛ کلودیو جووانینی از طریق نیویورک تایمز)

اما گچ بری مجسمه در سال 1882 بود که به طور قابل توجهی آن را تغییر داد. مجسمه پس از برداشتن بازیگران به خوبی تمیز شد و آن را سفید و خشک کرد. متولیان کلیسای جامع در آن زمان تصمیم گرفتند لایه ای از موم کهربایی رنگ را اعمال کنند، که در طول دهه ها به ویژه در مناطقی که بیشتر در معرض دید قرار داشتند، دوباره اعمال شد. موم کهنه شد، گچ و مواد دیگر - که برای اتصال برخی از قطعات شکسته استفاده می‌شد - اکسید شدند، به طوری که مجسمه لکه‌دار شد.

رزا گفت، ما به شوخی گفتیم که شبیه یک دالماسی است.

مرمت فعلی در سال 2019 آغاز شد و در یک آزمایشگاه بازسازی باز در موزه اپرا دل دومو انجام شد، موسسه ای که مالک و به مدت 700 سال بر نگهداری کلیسای جامع فلورانس و سایر ساختمان ها نظارت داشته است. در آنجا، بازدیدکنندگان می‌توانستند کار رزا و تیمش را روی این مجسمه تماشا کنند (زمانی که موزه به دلیل ویروس کرونا تعطیل نشده بود).

رزا هفته گذشته در مصاحبه ای گفت که برداشتن لایه های موم و دوده ایده اولیه میکل آنژ از مجسمه را بازگردانده است و افزود که این کار پر زحمت بوده است.

رزا چندین مجسمه میکل آنژ را در فلورانس بازسازی کرده است، از جمله دیوید معروف در گالری آکادمیا، و همچنین به اصطلاح پیتی توندو و مجسمه نیم تنه بروتوس، هر دو در موزه بارژلو شهر.

روزا در حالی که صدایش از احساس شکسته می شد، گفت: اولین باری که دستم را روی میکل آنژ گذاشتم، 40 ساله بودم، اکنون 62 ساله هستم. او گفت، این بسیار تکان دهنده، بسیار خاص است، و من هنوز احساس نمی کنم که او را می شناسم. او گفت که تنها با چند ضربه با چاقوی جراحی خود، او می تواند کارهای شگفت انگیزی انجام دهد.

موزه Opera del Duomo یکی از بهترین مجموعه‌های مجسمه‌سازی اواخر قرون وسطی و رنسانس در ایتالیا را در خود جای داده است و حدود 600 مجسمه با بسته شدن و بازسازی موزه بازسازی شدند و در سال 2015 بازگشایی شدند.

وردون، مدیر موزه، گفت: ما اساساً هر مرمت‌گر معتبر در مرکز ایتالیا را برای یک دوره دو ساله استخدام کرده‌ایم تا این حمله رعد اسا را ​​روی خاک روی مجسمه‌هایمان انجام دهند.

وردون روز جمعه در یک کنفرانس رسانه ای گفت که پیتا تنها اثر مهمی بود که در آن زمان بازسازی نشد، زیرا به تخصص و زمان نیاز داشت و فرصتی تازه به موزه می داد تا مجموعه خود را بعداً به نمایش بگذارد.

آنتونیو ناتالی، یکی از اعضای هیئت مدیره اپرا دل دومو، در مصاحبه ای گفت که در حالی که میکل آنژ پیتا دیگری مشهورتر بود - همان چیزی که برای کلیسای سنت پیتر در رم در زمانی که هنرمند 24 ساله بود ساخته شد - اثر تازه بازسازی شده بیشترین شهرت را داشت. لمس کردن همه آنها

ردباد آمریکایی در مقابل ردباد شرقی

این مقاله در ابتدا در نیویورک تایمز منتشر شد.

برای اخبار بیشتر درباره سبک زندگی، ما را دنبال کنید اینستاگرام | توییتر | فیس بوک و آخرین به روز رسانی ها را از دست ندهید!