اره موی سوررئالیستی

اقتباسی تئاتری از داستانهای کوتاه هاروکی موراکامی ، نویسنده ژاپنی ، ساختار و خودانگیختگی را با سهولت یکسان متعادل کرد. آثار هاروکی موراکامی بارزترین انتخاب هنگام روی صحنه بردن نمایشنامه نیستند.

صحنه هایی از حمله دوم نانوایی (منبع: پراتیوش کاشیاپ)

هنگام خروج از انستیتو سروانتس ، دهلی ، پس از اولین اجرای موناکولوگهای موراکامی در هفته گذشته ، یک حس دوباره کشف وجود دارد - این که با نگاه کردن به شخصیت های آشنا از صفحات فیلم ناپدید شدن فیلها به طریقی زنده شده اید ، گاهی اوقات زنده می شوید. کار نمی کند ، اما به طور مداوم جذاب است.

آثار هاروکی موراکامی بارزترین انتخاب هنگام روی صحنه بردن نمایشنامه نیستند. تجربیات سورئال ، پوچ و اغلب عجیب و غریب که شخصیت های او تجربه می کنند ، با روایت جداگانه و تا حدی بالینی روایت می شود. برای کارخانه بازی مستقر در دهلی ، یک گروه تئاتر جدید شامل کارگردان موهیت موکرجی و بازیگران وارون آناند ، دیویکا راجپال و پرانجال وید ، چالش این بود که توجه افراد را به خود جلب کنند. ما گروه را در ژانویه امسال تشکیل دادیم و این اولین تولید ما است. موکرجی ، بنیانگذار ، می گوید ما فقط می خواهیم نمایشنامه هایی بسازیم که ما را به عنوان مجری به چالش بکشد. آنها قصد دارند تولید بعدی خود را در ماه اوت به روی صحنه ببرند.

ما مجبور بودیم نام سوررئالیسم موراکامی را بدون صحنه های عجیب و جادوگران تکنولوژیکی روی صحنه زنده کنیم. با هر داستان کوتاهی که انتخاب کردیم - با دیدن دختر صد در صد کامل در یک صبح زیبای آوریل ، خواب و دومین حمله نانوایی - من بازیگری داشتم که می توانست مونولوگ را ارائه دهد. موکرجی می گوید: من به آنها چند دستگاه برای کار دادم ، با ساختار بازی کردم و از آنها خواستم بداهه سازی کنند.

عنکبوت سیاه و نارنجی مبهم

صحنه هایی از 100٪ دختر کامل (منبع: پراتیوش کاشیاپ)

در 100٪ Perfect Girl… ، اجرا تا حد زیادی به کنترل سرعت مونولوگ بستگی داشت. این شامل تحویل پنج دقیقه ای سریع و سریع خطوط توسط آناند بود. تحویل او همه نگاه ها را به صحنه جلب کرد ، اما حرکات صحنه ای او نگران کننده بود. تمام روایت آن داستان در ذهن شخصیت بود. آناند می گوید من روی یافتن ریتمی متمرکز شده ام که باعث ایجاد ضرباتی در داستان می شود ، مکث هایی که امکان تحقق بخشیدن به شخصیت را فراهم می کند.

خطی اولین مونولوگ اول توسط دومین ، Sleep ، به طور کامل شکسته شد ، روایتی بسیار تکه تکه از یک زن ژاپنی که وقتی متوجه می شود دیگر به خواب نیاز ندارد ، یکنواختی زندگی روزمره خود را از بین می برد. برداشت راجپال از این داستان ، م physثرترین اثر فیزیکی در مونولوگ ها بود ، که باید بدون خواب ، اما نه بی خوابی ، و تغییرات احشایی همراه آن را زنده می کرد. حتی با آگاهی بیشتر او از کارهای روزمره اش ، هنوز مکانیک های آن را طی می کند. ما می خواستیم نه تنها آنچه را که شخصیت می گوید احساس می کند ، بلکه آنچه را که او واقعاً در حال گذر بوده است نشان دهیم. راجپال گفت ، هنگامی که ما داستان را بازسازی کردیم ، ما همچنین سعی کردیم تا باز بودن مورد علاقه موراکامی را بدون پایان ناگهانی نمایش حفظ کنیم. این اجرا بین لحظات قدرتمندی که جوهر دوگانگی را در خواب به تصویر کشیده اند و لحظاتی که به نظر می رسد موضوع گم شده است - مخصوصاً برای تماشاگران ناآشنا - متغیر است.

دومین حمله نانوایی ، سومین و آخرین اقتباس ، همچنین محلی ترین بود و استعداد وید را برای تحویل با پاشیدن لیبرال هندی در هم آمیخت تا طنز پوچ در داستان را منتقل کند. همانطور که در مورد Sleep ، آن را به سختی به پایان باز درست تا پایان ، تئاتر در آستانه ناگهانی. با این حال ، این یک راه عالی برای به پایان رساندن تولید بود ، با پشت سر گذاشتن خنده ها ، چند ابرو فرورفته و یک خواسته ناگهانی برای غارت مک دونالد محلی.